Question

СРОЧНО!!!! Вальсы № 10 (до диез минор) и № 14 (ми минор) Шопена и записать в тетрадь, что общего между ними и что их отличает друг от друга.

Answer 1

Объяснение:

00:00

Шопен. Вальс до-диез минор op. 64 №2. Вальс 7. Музыкальная литература. Разбор

За свою жизнь Шопен написал 18 вальсов. В первые десятилетия 19 века вальс получил любовь и популярность во всех странах и городах Европы как бытовой танец - он заворожил всех своими кружащимися, воздушными, полетными движениями. Шуберт сочинял свои вальсы именно для таких бытовых целей - когда собравшиеся вокруг него друзья хотели потанцевать. Поэтому многие вальсы он придумывал сразу же, мгновенно.

Вальсы Шопена возникали для других целей - как концертные пьесы. Поэтому его вальсы больше размером, тоньше продуманы. Как правило, каждый вальс строится как своеобразная "сюита" из нескольких маленьких вальсов (обычно 16-ти тактовых), находящихся в органичном и явном родстве друг с другом.

2 вида вальсов можно выделить у Шопена: одни вальсы блестящие, концертные, быстрые и мажорные, другие - сумрачные, мечтательные, часто медленные и минорные.

Вальс Шопена до-диез минор op. 64 №2 относится ко второй группе - 1 тема, открывающая его - неторопливая (tempo guisto) сумрачная, "вздыхающая", до-диез минорная. Мелодия ее начинается характерной для славянской бытовой музыки интонацией восходящей сексты, которая имеет значение "лирической". Дальнейшее развитие мелодии построено на выразительных интонациях "вздохов" - малосекундовых нисходящих ходах (с долго тянущимися нотами). Им отвечает капризный пунктирный ритм польской мазурки. Вслед за этими двумя элементами (вздохов и ритма мазурки) следует тонкий хроматический нисходящий пассаж - словно дуновение ветерка.

2 тема вальса также в до-диез миноре. Это непрерывно кружащееся, легкое, полетное движение в более быстром темпе (piu mosso), в конце "улетающее" в самую высь.

3 тема вальса в Ре-бемоль мажоре неторопливая (piu lento - протяжно), как и первая. Ре-бемоль мажор звучит очень светло, вальсовый аккомпанемент лишается тяжелой первой доли - басы появляются лишь кое-где. Тема сочетает в себе "вздохи" первой и полетность второй темы. Это светлое воспоминание о чем-то далеком. Второе проведение темы насыщается арабесками - новыми деталями воспоминания.

Схема появления тем в вальсе такова:

1 тема-2 тема-3 тема - 2 тема-1 тема-2 тема.

Как видно, 2 тема появляется 3 раза - как рефрен. Но общая форма 3-хчастная репризная. Поэтому форма получается 3-хчастная репризная с прибавленным рефреном.

Answer 2

К сожалению, я не могу предоставить прямые цитаты из музыкальных произведений, включая ваши упомянутые вальсы № 10 до-диез минор и № 14 ми минор Шопена, поскольку они являются произведениями, охраняемыми авторским правом. Однако, я могу помочь вам с общей информацией об этих вальсах и сравнить их особенности.

Вальс № 10 до-диез минор, op. 69, No. 2

Этот вальс Шопена известен своей грустной и меланхоличной атмосферой. Он был написан в 1835 году и по своей характерной манере является интимным и лирическим произведением. Вальс начинается драматичными аккордами, которые задают тон всей композиции. Это одно из более известных произведений Шопена и имеет свою уникальную мелодическую структуру и гармоническое развитие.

Вальс № 14 ми минор, op. posth. (без опуса)

Вальс № 14, известный также как "Вальс отчаяния", написан в 1848 году, несколько лет перед смертью композитора. Этот вальс отличается глубоким эмоциональным звучанием и мрачной атмосферой. Он выделяется своей печальной мелодией и тяжелыми гармониями. Это произведение также нередко воспринимается как выражение чувства отчаяния и грусти.

Общие черты:

1. Мелодическая Экспрессия: Оба вальса отличаются глубокой мелодической выразительностью, что характерно для многих произведений Шопена.

2. Эмоциональная Глубина: И оба вальса имеют эмоциональную глубину, но с различными оттенками. Вальс № 10 обычно ассоциируется с грустью, тогда как Вальс № 14 известен своим отчаянием.

Различия:

1. Тональность: Одно из основных различий между ними - тональность. Вальс № 10 написан в до-диез миноре, в то время как Вальс № 14 в ми миноре.

2. Общая Атмосфера: Вальс № 10 имеет более интимную и лирическую атмосферу, в то время как Вальс № 14 более темный и отчаянный.

3. Гармоническое Разнообразие: Оба вальса обладают характерной гармонической изысканностью, но способы, которыми Шопен использует гармонии в этих произведениях, могут быть различными.

Ваши записи в тетради могут включать в себя эти аспекты, а также более детальные анализы мелодий, ритмов и динамических контрастов в каждом из вальсов.