Question

Задание: постройте от ноты ля бемоль D7 и его обращения. Нам обычно говорят разрешать аккорд, но как разрешать тут? Ведь тут только нота. Построив аккорд мы можем узнать только какие ступени неустойчивые и по ним разрешить. А как быть со знаками? Вот допустим я построил D7 от ля: ля бемоль до ми бемоль соль бемоль. И как мне его разрешить? Как разрешать D7, не зная тональности, но имея сам аккорд. Объясните пожалуйста и для обращений.

Answer 1

D7 строится на пятой ступени, поэтому отсчитывайте вниз пять ступений, в итоге получается ре бемоль, т.е. этот аккорд можно построить в тональности ре бемоль мажор, D65 строится на 7-ой ступени, следовательно отсчитываем вверх одну ступень, и получаем тональность си бемоль минор, но поскольку этот аккорд строится только в миноре гармоническом, проводим замену ля бемоля, от которого строим на соль диез, и строим аккорд в ля миноре гармоническом, далее, D43 строится на второй ступени, т.е. получается что от ля бемоля этот аккорд можно построить в соль бемоль мажоре, D2 строится на 4ой ступени, следовательно отсчитываем от ля бемоля вниз четыре ступени, получается тональность ми бемоль мажор и ми бемоль минор гармонический

Answer 2

Вводные септаккорды: что это такое, какие бывают, какие имеют обращения и как разрешаются? Для начала просто напомню, что септаккорд – это такой аккорд (то есть созвучие), в котором четыре звука и эти четыре звука можно расположить по терциям. Если записать септаккорд нотами, то эта запись будет похожа на нарисованного снеговика, только кружочков (нот) будет не три, а четыре штучки. Теперь по поводу того, откуда взялось прозвище «вводные септаккорды». Дело в том, что септаккорды, как и трезвучия, можно построить абсолютно на любой ступени мажора или минора – на первой, на второй или третьей, на шестой или на седьмой. Вы наверняка уже имели дело с доминантсептаккордом – это септаккорд, построенный на пятой ступени. Возможно, вы также знаете и септаккорд второй ступени. Так вот, вводный септаккорд – это септаккорд, который строится на седьмой ступени. Седьмая ступень, если помните, называется вводной, она самая неустойчивая, располагается на расстоянии полутона по отношению к тонике. Такая вот вводная функция этой ступени распространила своё действие и на аккорд, который на этой ступени построен. Ещё раз, вводные септаккорды – это септаккорды, которые строятся на вводной седьмой ступени. Эти аккорды составляются из четырёх звуков, которые отстоят друг от друга на расстоянии интервала терции. КАКИЕ БЫВАЮТ ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ? Они бывают двух видов – малые и уменьшённые. Малый вводный септаккорд строится на VII ступени натурального мажора, и только. Уменьшённый вводный септаккорд можно построить в гармонических ладах – гармоническом мажоре и гармоническом миноре. Один из этих двух видов аккордов будем условно обозначать так – МVII7 (малый вводный или малый уменьшённый), а другой так – УмVII7 (уменьшённый). Эти два аккорда различаются своим интервальным составом, но в основе каждого из них лежит уменьшённое трезвучие. Малый уменьшённый, или по-другому, малый вводный септаккорд состоит из двух малых терций (то есть уменьшённого трезвучия), над которыми достраивается ещё одна терция, но уже большая. Между крайними звуками этого септаккорда образуется интервал малой септимы. Уменьшённый вводный септаккорд, или, как иногда говорят, просто уменьшённый состоит из трёх малых терций. Можно их разложить так: две малых (то есть фактически уменьшённое трезвучие в основании) и над ними ещё одна малая терция. Между крайними звуками этого септаккорда образуется интервал уменьшённой септимы. Взгляните на этот нотный пример:

Источник: https://music-education.ru/vvodnye-septakkordy/

Answer 3

Для того, чтобы разрешить аккорд D7, необходимо понимать функцию этого аккорда в контексте музыкальной фразы или композиции. Обычно D7 используется как подготовка к разрешению на тонику, то есть на основной тональный центр композиции. В зависимости от тональности, D7 может быть разрешен по-разному.

Если мы не знаем тональности, то можем использовать общую теорию гармонии, чтобы определить возможные пути разрешения аккорда D7. Согласно этой теории, септаккорд D7 содержит неустойчивые ступени - третью и седьмую. Третья ступень (ми бемоль в данном случае) стремится опускаться на секунду вниз к второй ступени (до бемоль), а седьмая ступень (ла бемоль) стремится подниматься на секунду вверх к основной ступени (до бемоль).

Следовательно, наиболее естественными путями разрешения аккорда D7 будут следующие:

• Седьмая ступень (ла бемоль) поднимается на секунду вверх к основной ступени (до бемоль), а третья ступень (ми бемоль) опускается на секунду вниз к второй ступени (до бемоль).
• Третья ступень (ми бемоль) остается на месте, а седьмая ступень (ла бемоль) опускается на секунду вниз к секундной ступени (соль бемоль).

Таким образом, для разрешения аккорда D7 можно использовать два пути, которые зависят от контекста музыкальной фразы или композиции.

Для обращения септаккорда D7 (F/A), ситуация аналогична. Обращение второй ступени не меняет функцию аккорда в контексте музыкальной фразы или композиции. Для разрешения обращенного аккорда D7 также можно использовать описанные выше пути.