Question

Что характерно для симфонических произведений Гайдана, Моцарта и Бетховена (особенности)? Гайдн. Симфония номер 45. 4 часть; Моцарт. Симфония номер 40. 4 часть; Бетховен. Симфония номер 5. 4 часть..

Answer 1

Моцарт. Симфония № 40 соль минор
Первая часть начинается как бы с полуслова: взволнованной, прерывистой, словно чуть-чуть задыхающейся мелодией скрипок. Глубоко выразительная, искренняя, как будто молящая, мелодия — главная партия сонатного аллегро — родственна упомянутой арии Керубино. Сходство увеличивается благодаря тому, что развивается главная партия необычайно широко, на большом дыхании, подобно оперной арии. Побочная тема исполнена меланхолии, лиризма, в ней и мечтательность, и покорность, и тихая грусть. Разработку открывает короткая жалобная мелодия фаготов. Появляются отрывистые, резкие возгласы, мрачные, тревожные, скорбные интонации. Разворачивается бурное, полное драматизма действие. Реприза не приносит успокоения и просветленности. Напротив: она звучит еще напряженнее, так как побочная тема, ранее звучавшая в мажоре, здесь окрашивается в минорные тона, подчиняясь общей тональности части.
Во второй части господствует мягкое, спокойно-созерцательное настроение. Тем не менее Моцарт, как и в предшествующих симфониях, использует здесь сонатную форму. Альты с их своеобразным, чуть придушенным тембром запевают ласковую мелодию — главную тему. Ее подхватывают скрипки. Побочная тема — порхающий мотив, постепенно завладевающий оркестром. Третья, заключительная тема — снова певучая мелодия, полная печали и нежности, звучащая сначала у скрипок, а затем духовых. В разработке вновь появляется взволнованность, неустойчивость, тревога. Но здесь это — лишь миг. Реприза возвращает к светлой задумчивости.
Третья часть — менуэт. Но не жеманный или изысканный придворный танец. В нем проступают черты маршевости, хотя и свободно претворенной в трехдольном танцевальном ритме. Его мелодия, решительная и мужественная, интонируется скрипками и флейтой (на октаву выше) с аккомпанементом полного состава оркестра. Только в трио, написанном в традиционной трехчастной форме, появляются прозрачные пасторальные звучания с мягкой перекличкой струнных и деревянных инструментов.
Стремительный финал лишен обычной для заключительных частей классических симфоний жизнерадостности. Он продолжает временно прервавшееся драматическое развитие, столь яркое в первой части, и доводит его до кульминации, центральной в симфонии. Первая тема финала — напористая, взлетающая вверх с большой внутренней энергией, словно разворачивающаяся пружина. Побочная тема, мягкая, лирическая, вызывает ассоциации и с побочной темой первой части и с начальной мелодией анданте. Но появление ее кратковременно: лирику сметает вновь закружившийся вихрь. Это заключение экспозиции, которое переходит в бурную, мятущуюся разработку. Тревога, волнение, захватывают и репризу финала. Лишь заключительные такты симфонии приносят утверждение.

Answer 2

Симфонические произведения Гайдна, Моцарта и Бетховена являются классическими шедеврами музыкальной литературы. Вот некоторые особенности каждой из указанных симфоний:

Гайдн. Симфония номер 45, также известная как "Прощание". Четвёртая часть этой симфонии имеет название "Finale: Presto". Особенностью этой части является её эмоциональная интенсивность и динамичность. Она начинается с яркого и энергичного вступления, после чего следует более спокойная и меланхоличная секция. Симфония номер 45 отличается использованием необычного музыкального эффекта - gradual diminuendo, или "постепенного угасания" - в конце финала, когда музыканты покидает сцену по одному, пока остаётся только скрипка.

Моцарт. Симфония номер 40 в соль миноре, также известная как "Великая". Четвёртая часть этой симфонии имеет название "Allegro assai". Она отличается своим эмоциональным напряжением и живостью. Открытие этой части сразу привлекает внимание слушателей своей интенсивной и запоминающейся мелодией. Она полна драматических переплетений и контрастов, сменяющихся между силой и нежностью.

Бетховен. Симфония номер 5 в до миноре, также известная как "Судьба". Четвёртая часть этой симфонии имеет название "Allegro". Она является одной из самых известных и узнаваемых музыкальных тем в истории. Четвёртая часть начинается с мощных и энергичных аккордов, которые стали символом самой симфонии. Она полна эмоций, энергии и драматической силы. В этой части присутствуют динамичные изменения настроения, от ярости и напряжения до нежности и радости.

Эти симфонические произведения характеризуются своей глубиной, выразительностью и мастерством композиторов. Каждая из них имеет свою уника