Question

ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА Послушать полностью сюиту Рахманинова "Фантазии". Подобрать поэтические эпиграфы к 3-ей и 4-ой частям.Как называются эти части?Что способствует написанию данного музыкального произведения?Какой музыкальный инструмент использовал композитор для написания этой музыки?При помощи каких ещё музыкальных инструментов можно изобразить звучание колоколов в профессиональной музыке?

Answer 1

Широко применяемые в этой пьесе остинатные приемы развития служат иным выразительным целям в третьей части цикла — «Слёзы». Эпиграфом к ней служит известное стихотворение Ф. И. Тютчева «Слезы людские, о слезы людские!». Есть указание на то, что ее замысел был навеян воспоминаниями о печальном и унылом звоне монастырского колокола в Новгороде, куда Рахманинов иногда наезжал в детские годы, гостя в имении своей бабушки С. А. Бутаковой. Но композитор не прибегает к звукоизобразительным приемам для создания фонического эффекта колокольного звона, а претворяет подслушанную им грустную «песню колоколов» в самостоятельный музыкальный образ. Здесь особенно ярко и наглядно проявляется выразительное значение рахманиновской остинатности. Медленно, однообразно нисходящая мелодическая фигура из четырех звуков ассоциируется одновременно и с ровными, тяжелыми ударами большого колокола и с образом падающих и застывающих слез:
Этот краткий мотив в различных мелодических вариантах непрерывно звучит на протяжении всей пьесы, не изменяя своей ритмической основы. Строгая размеренность, неизменность ритмического движения передает глубокое оцепенение скорби. Форма пьесы в целом представляет тему с группой свободных вариаций, за которыми следует кода в характере траурного шествия с несколько раз повторяющимся скорбно-патетическим оборотом, основанным на «гармонии Рахманинова».

В последней части Фантазии — «Светлый праздник» — композитор выходит за пределы элегически окрашенной или светлой поэтической лирики, создавая монументальный эпический образ. И здесь основой музыкального образа служит колокольный звон, но не тоскливо-однообразный, навевающий печальное раздумье, а торжественный, ликующий, гулко разносящий по земле благую весть. Пьеса эта близка по содержанию «Воскресной увертюре» Римского-Корсакова и некоторым эпизодам «кучкистского» оперного творчества. Музыкально-живописные приемы, используемые Рахманиновым, находятся в несомненной зависимости от знаменитых колоколов Мусоргского в сцене коронации из «Бориса Годунова». Ощущение плывущего в воздухе колокольного звона вызывается прежде всего колебаниями гармонической окраски при функциональной неизменности гармонии. Равномерное чередование двух неустойчивых аккордов сводится к альтерационной «перекраске» субдоминантового септаккорда II ступени, попеременно звучащего в виде аккорда двойной доминанты (с повышенными IV и VI ступенями минора) и неальтерированного квинтсекстаккорда:

Различные ритмические варианты, наслаиваясь друг на друга, создают характерную узорчатую полифонию, как при сочетании набора колоколов разного калибра и разной настройки в радостном праздничном перезвоне. Двукратно проводимая суровая, «истовая» тема старинного пасхального напева в широком аккордовом изложении, напоминающем звучание мощного хора, довершает величавую эпическую картину всенародного торжества и ликования.

Answer 2

Сюита Рахманинова "Фантазии" состоит из четырех частей: "Почти баллада", "Венгерская рапсодия", "Романс" и "Тарантелла".

Поэтические эпиграфы к третьей и четвертой частям не указаны, так как каждый слушатель может воспринимать музыку по-своему и находить в ней свои собственные образы и ассоциации.

Написание данного музыкального произведения способствовало творческой вдохновленности и мастерству композитора, а также его умению сочетать различные музыкальные стили и жанры.

Для написания этой музыки Рахманинов использовал фортепиано, так как он был выдающимся пианистом и композитором-пианистом. Он мастерски владел инструментом и умел извлекать из него разнообразные звуки и эмоции.

Для изображения звучания колоколов в профессиональной музыке можно использовать различные музыкальные инструменты, такие как куранты, колокольчики, ксилофон, тамбурин и другие. Композиторы часто прибегают к специальным техникам игры на инструментах, чтобы передать звучание колоколов, например, использование молоточков, трещоток и т.д.